VSEBINA Avantgarde V času novih tehnologij Mario Berdič Marcel Duchamp in duchampovska tradicija Miško Šuvaković Avantgarda in kič Clement Greenberg Božidar Jakac in avantgarda. Spominska skica Milček Komelj Angažiranost v fotografiji postmodernizma Boris Gorupič Kaj je to »aktivna umetnost«? Ali o manifestih Matko Meštrović Računalnik in vizualne raziskave - načini razmišljanja in področja dejavnosti Matko Meštrović Začetki videa Vesna Čadež Kultura vselej pripada avantgardni smeri Vid Lenard Teorija Tipologija razstav Sarival Sosič Pogovori Pogovor z Brankom Lenartom: dovršena forma idejne zasnove Tanja Verlak Zgodovina likovne kritike Dr. France Mesesnel Vesna Krmelj Umetnik in njegova doba France Mesesnel Umetnost preteklosti Kip atleta v antični Grčiji Iskra Karniš Vidović Ocene Videti prihodnost skozi preteklost Miha Colner Risba v stripu na Slovenskem Damir Globočnik Besede, koncepti, ideje in izmenjave Damir Globočnik Multiple matters: grafični koncepti in multiplo vprašanje med tradicionalnimi in digitalnimi jeziki umetniške grafike Laura Safred VSEBINA Postsocializem Postmodernizem in postsocialistično stanje: politizirana umetnost poznega socializma Aleš Erjavec Politizacija kulturnega polja: možnosti kritične prakse Ana Devič Simptomi srbske umetniške scene Ješa Denegri Zasebnost v času socializma Boris Gorupič Grafiti in umetnost – kratek zgodovinski oris povezave tovrstnega ustvarjanja v Sloveniji Božidar Zrinski Teorija Interaktivna svetlobna instalacija v kontekstu vizualnih umetniških praks 20. stoletja Bogdan Zupan Kultura = manipulacija Špela Pavli Pogovori Praksa in teorija fotografije Tanja Verlak Predstavitve Likovne metamorfoze Ludvika Pandurja Mario Berdič Fotografski portreti Marka Aljančiča Damir Globočnik Marko Modic – montaže in kolaži Vid Lenart Kiparska kontemplacija Ervina Potočnika Goran Milovanović Zgodovina likovne kritike dr. Fran Šijanec (Poljčane 1901–Maribor 1964) Vesna Krmelj Galanda, Maleš in Mušič Fran Šijanec Umetnost preteklosti Prva renesansa v krščanskem slikarstvu Izidor Cankar Recenzije Knjižna zbirka Umetnina in analize posamičnih umetniških del v nadaljnjih treh zvezkih Miha Colner Povzetki VSEBINA Umetnost v prvem desetletju Kritična fenomenologija dela: status, funkcije in učinki umetniškega dela na Manifesti Miško Šuvaković Altermodern in mlada slovenska generacija Aleksander Bassin Smeri v novejši fotografiji Boris Gorupič Avstrija danes. Mlada umetniška fotografija iz Avstrije Jasmin Haselsteiner-Scharner Pogovori Avtor na več področjih Mario Berdič Predstavitve Nujen diskurz o histeriji kratka analiza Jernej Kožar Moč podobe industrijske fotografije Sarival Sosič Transgresija roba Robert Inhof Ubrana nasprotja v delih Mirka Rajnarja Irma Brodnjak Prešernovi nagrajenci in keramika Lev Menaše Zgodovina likovne kritike In memoriam dr. Cene Avguštin (1923–2010) Pionir galerijske dejavnosti in likovni kritik Damir Globočnik Likovna prizadevanja na Gorenjskem 1974 Cene Avguštin Likovno življenje na Gorenjskem Cene Avguštin Mladjevci Cene Avguštin Portreti in obrazi v sodobni slovenski fotografiji Cene Avguštin Umetnost preteklosti Rafael Maja Marinkovska Teorija Fran Tratnik kot simbolist in secesionist Robert Simonišek Recenzije Pojmovnik slovenske umetnosti po letu 1945 Mario Berdič Povzetki VSEBINA Bienale JAKAC IN KRŽIŠNIK O ustanovitvi ljubljanskega grafičnega bienala Milček Komelj Grafični bienale v svoji 28. ediciji – Matrica: nestabilna realnost Miha Colner Grafična ustvarjalnost v času Matrice ali: O ne-stabilni realnosti 28. grafičnega bienala Ljubljana Jožef Muhovič Matrica: nestabilna realnost Božidar Zrinski Bienali vzhoda in zahoda Boris Gorupič Evropa from A matrix Georg Lebzelter Aktualna grafika – velikanska zahteva Philipp Maurer Teorija Foto-persona in vizualni jezik (Constructing a photo-persona) Tanja Verlak Podoba Špela Pavli Umestitev arhitekture glede na kulturo in javni interes v Sloveniji (Zapozneli zapis ob razpravi Arhitekturna politika Slovenije) Stane Bernik Modernizem Pred stalno postavitvijo zbirke kiparja Ivana Napotnika v Šoštanju Milena Koren Božiček Začetki slovenskega stripa Damir Globočnik Razmišljanja o fenomenu femme fatale v slovenski likovni umetnosti in literaturi na začetku 20. stoletja Robert Simonišek EVROPA, SLOVENIJA IN ZORAN MUŠIČ Gojko Zupan Pogovori III. LJUBLJANSKI GRAFIČNI BIENALE Ogledalo časa Aleksander Bassin Miha Štrukelj Boris Gorupič son:DA Mario Berdič Zgodovina likovne kritike O umetnosti Lojze Bizjak Predstavitve Pino Poggi – arte utile in knjiga umetnika Jernej Kožar Recenzije Mark Rothko: Umetnikova realnost filozofije umetnosti Mario Berdič Damir Globočnik: Kulturnozgodovinske študije VSEBINA Subjektivno-objektivna interpretacija umetnine Vprašanje vrednotenja v sodobni likovni kulturi Andrej Medved Opažanja s kritiške poti Milček Komelj Analiza umetnosti pri Jamesonu Boris Gorupič Kritika lahko tudi sumacijsko razodene Emerik Bernard Pogovor Teorija, ki povezuje umetnost s politiko Jasna Potočnik Predstavitve Ustvarjanje: abstrakcija in empatija Tomaž Horvat Vzporedni svetovi: med domesticiranimi romantičnimi motivi slikarja Maksima Gasparija in panteističnim kozmosom pesnika Cvetka Golarja Robert Simonišek Janez Marenčič – Retrospektivna razstava črno-bele fotografije Damir Globočnik Ivan Meštrović in likovna umetnost na Slovenskem Mario Berdič Čas, svetloba in prostor v fotografskih delih Miroslava Zdovca Sarival Sosič Pan kot simbol igrive ljubezni, neukrotljive možatosti in svobodnega umetnika Dejan Prša Hup, historiae in plus ça change ... Lev Menaše Prevod O abstraktni umetnosti Briony Fer Recenzija John Berger: Način gledanja Boris Gorupič VSEBINA Razmerje postmodernizma do modernizma Boris Gorupič: Benjamin in fotografija postmodernizma Gregor Pompe: Modernizem in postmodernizem Ješa Denegri: Vprašanje originalnosti: ideal modernizma, sum postmodernizma Tanja Verlak: Zgodnja indijska fotografija Sandra Vitaljić: Fotografija kot ikona Damir Globočnik: Skica za portret Hinka Smrekarja Sarival Sosič: Skupina BridA / Sendi Mango, Jurij Pavlica, Tom Kerševan Mario Berdič: Bogdan Čobal – Prostor in dinamika slike Aleksander Bassin: Herman Gvardjančič Nuša Podgornik: Resonance časa, Svetlopisi Knjiga Kulturnozgodovinske študije vsebuje 16 poglavij, v katerih so analizirane in interpretirane domače likovne podobe iz 19. in začetka 20. stoletja (karikature, ilustracije, slike, grafike, fotografije in poslikane panjske končnice). Poglavja so mdr. posvečena naslednjim temam: Ilirske province v likovnih upodobitvah, karikature časnikarja, pripovednika in urednika prvega slovenskega satiričnega lista Brencelj Jakoba Alešovca, karikature nemškega »železnega kanclerja« Otta von Bismarcka, nekatere posebnosti satirične ilustracije v satiričnih listih okrog 1900, razglednica z verzi Prešernovem pesmi in boj proti nemorali, ilustracije Hinka Smrekarja za Humoristični leksikon iz 1908 in njegova knjižica Črnovojnik iz 1919, likovne upodobitve generala Rudolfa Maistra, karikature in portretne risbe slikarja Riharda Jakopiča, grafični ciklus Ljuba Ravnikarja Ogledalo iz 1937, primeri humorja in satire v likovni umetnosti, satirični motivi na panjskih končnicah. Likovne podobe so hvaležen vir informacij, zato so lahko zanimive za zgodovinarje, umetnostne, kulturne in socialne zgodovinarje, etnologe in druge preučevalce preteklosti. Avtorjevo strokovno in raziskovalno radovednost so vzbudile predvsem zaradi tega, kaj lahko odkrijejo ali dodajo k našemu védenju o določenem dogodku ter političnih, kulturnih, družbenih razmerah v neki zgodovinski situaciji. Likovne podobe nam približajo življenjski utrip preteklosti. Golo faktografijo nam pomagajo spremeniti v živopisno podobo preteklega sveta. Osrednja pozornost je veljala kontekstu nastanka in sporočilni moči likovnih podob, na katerih prevladuje raznovrstna posvetna motivika. Poleg očitne ilustrativne funkcije, saj likovne podobe lahko nek dogodek ali stanje osvetlijo iz samosvojega zornega kota in na likovno stiliziran način ter nudijo povzemajoč, zgoščen pogled na preteklost, so se nekatera poglavja polotila tudi dešifriranja prikritih kulturnih kodov določene dobe in okolja, ki so jih zajele likovne podobe. Likovne podobe niso samo odrazi posamičnih pogledov njihovih avtorjev ali naročnikov. V njih so se utelesili kolektivni miselni vzorci, ideje, hotenja, občutja, vrednote in predstave, hkrati so postale del kolektivnega spomina. Knjiga ima 232 strani in 159 ilustracij. Izšla je v zbirki Eseji pri Slovenskem društvu likovnih kritikov. Dr. Damir Globočnik (roj. 1964) je umetnostni zgodovinar in likovni kritik. Študijsko se posveča proučevanju slovenske karikature in satirične ilustracije ter povezavi med kulturno in politično zgodovino ter likovno umetnostjo v 19. in 20. stoletju na Slovenskem. Izdal je več knjig: 12 jeznih mož – 12 zgodb o slovenski karikaturi (1997), Vodiški čudeži – Zgodba o Vodiški Johanci (1999), Pesnikova podoba (2000), Afera Theimer (2001) in Portreti/Porträts/Ritratti – Slovenski likovniki v Avstriji in Italiji (2002/2003, Mohorjeva založba, Celovec). Strokovne prispevke o sodobni ali polpretekli umetnosti objavlja v vrsti zbornikov in revij (Acta historiae artis Slovenica, Kronika, Zgodovina za vse, Zgodovinski časopis, Avguštinov zbornik, Forum, Nova Atlantida, Revija Srp, Primorska srečanja idr.). Leta 1997 je z nalogo »Slovenska karikatura 1869–1941 / Pregled, gradivo in interpretacije« dokončal magistrski študij umetnostne zgodovine na Filozofski fakulteti v Ljubljani. Leta 2005 je zaključil doktorski študij umetnostne zgodovine (naslov doktorske disertacije »Dr. France Prešeren in njegova podoba v slovenski likovni umetnosti«). Prirejeno doktorsko disertacijo je leta 2006 objavil v knjigi Prešeren in likovna umetnost (Celovška Mohorjeva družba, Celjska Mohorjeva družba in Goriška Mohorjeva družba). Vsebina: Zgodovina in pomen fotografije Svetlopis – fotografski postopek Janeza Puharja Damir Globočnik Avgust Berthold in modernizem Sarival Sosič Realnost in realizem fotografije Boris Gorupič Teorija Vprašanje sodobnosti Terry Smith Avtorji Likovni svetovi Jožeta Ciuhe Maja Antončič Interpretacije slikarstva Igorja Banfija Edita Filo Pogovori Status likovne umetnosti danes Kornelija Križnič Vsebina: Beseda in slika Sporočilnost karikature Monika Ivančič Fajfar Ančka Gošnik Godec in ilustracije ljudskih pravljic Katarina Bobek Likovna satira v ilegali, partizanih, taboriščih in zaporih Damir Globočnik Merila in razvoj ilustracije Vid Lenard Teorija Kje bo zajtrk in kaj bo jedel umetnik? Problem občinstva in statusa umetnika pri znameniti Manetovi sliki Dejan Prša Pogovori Miško Šuvaković: »V Sloveniji imate neoliberalizem, socialdemokracijo, meščanstvo …« Boris Gorupič Ocene Skulptura kot forma, prostor, potovanje in komunikacija Sarival Sosič Zgodovina likovne kritike Marijan Tršar Vesna Krmelj Slikar Marijan Tršar Mario Berdič Vsebina: Maurice Merleau-Ponty Maurice Merleau-Ponty 9 Aleš Erjavec Mišljenje telesa in telesnosti: aktualnost Merleau-Pontyjeve filozofske misli za umetniške prakse 23 Maja Murnik Maurice Merleau-Ponty: vizualna percepcija kot telesni fenomen 38 Simona Erjavec Teorija Slikar v postmoderni dobi 57 Igor Zidić Pogovori Pogovor s Petrom Koštrunom 63 Boris Gorupič Predstavitve Večni raziskovalec Danilo Jejčič. Poetika sence in rastra 69 Maja Marinkovska Ocene Bienale kot popkorn 85 Vid Lenard Ujetniki zgodovine? 107 Laura Safred Tematski presek novejše (umetnostne) zgodovine 118 Miha Colner Zgodovina likovne kritike Umetnostni zgodovinar dr. Mirko Juteršek (1932–2011) 129 Milček Komelj Znani in neznani Maleš 135 Mirko Juteršek Modernizem Dragiša Modrinjak (1935–2011) 155 Mario Berdič Tone Lapajne (1933–2011) Kipar arhaično prvinske moči, slikar poeme o barjanski zemlji in kozmičnih skrivnostih 161 Milček Komelj Umetnost preteklosti Kip Emonca in antika v Ljubljani 167 Bernarda Županek Pred modernizmom »Spominek pervemu svojemu pesniku« Vodnikovi spomeniki in likovne upodobitve 1819–1889 179 Damir Globočnik Recenzije Andrej Medved, Pictura poesis, Študentska založba, 2010 213 Boris Gorupič VSEBINA Sarival Sosie: Izraznost podob v likovnih medijih Mario Berdie: Sonda Boris Gorupič: Tehnologije in slog Maja Marinkovska: Sledi civilizacije Aleksander Bassin: Transformacije Saša Vrabiča Damir Globočnik: Camera obscura, fotografska slika na platnu, čopič in oljne barve